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【转载】略谈书法的韵味追求  

2017-06-03 10:26:56|  分类: 书法研究 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自suiqianmin-511111《略谈书法的韵味追求》

望诸位博友及书法爱好者参考批评指正

黄庭坚曾说:[书画以韵为主]..[书者能以韵观之,当得仿佛].我们在欣赏一幅书法作品的时侯,常常会情不自禁的赞美:好,有韵味,这是一个很高的审美标准.但究竟什么是[韵],却至今没有人下个肯定的定义.因为[韵]本身似乎就是神密的,是只能意会不能言传的,就是说:韵的表现是很隐晦的,隐隐隐约约的,不漏痕迹的,从书法来讲,尚法,到尚意,直到尚韵,是自然的发展.

宋代的范温在他的[潜溪诗眼]中对[韵]作了探讨性的解释,他说:[有余意谓之韵]:[不足而有韵]:[行于平夷,不自矜炫,而韵自胜]。按他的说法,[韵]就是有余意,。不足平夷,才能[韵]自胜。一句话:[韵]是通过虚来表现的。书法的虚,就是黑白对比而言,是指布局中的空白。就实中之虚而言,又是指用笔上的虚锋和不着力处,同时包括萧散,天真,简淡,生拙的风格追求。

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笔笔中锋,处处实笔则字无生气,亦乏韵味。增加飞白,侧锋等虚锋,书法逸气顿生。米黻在给宋仁宗谈书法时曾说:[蔡京不得笔,蔡卞得笔而乏逸气,蔡襄勒字,杜衍摆字,黄庭坚描字,苏轼画字,臣刷字。]米黼自言刷字实际上是他大胆革新古法尽力追求[刷]的虚灵,追求自然的逸趣。把古人那种勒,摆,描,画,妍媚等传统习俗一概打破,有魏晋的天真之气,故在虚锋中蕴蓄着韵致。

所为[有余味]和[不足],就是要避免处处用力,要有不着力处。如处处用力则伤于刻露。董其昌将自己的字与赵梦頫比较说:[赵书体因熟的俗态,吾书因生的秀色,,赵书无不作意,吾书往往率意。]作意者笔笔用心,欲将通身之力都使出来,率意者若不经意,有不用心处,并不将力使完而留起一些,反道有余意,有韵味。

工夫纯熟但要掌握火侯,宁不及勿过甚,要留有余地。行笔自然,避免造作,达到平淡天真。孙过庭所说:[至于初学分布,但求平正,即知平正,务追险绝,既能险绝,复归平正]

乾隆的字不谓不熟,到处品提,实坠[夸褥斗玄]之列。卖弄熟练的笔墨,却难免巧饰与轻飘随自标高雅,其实近俗。精气韵三者经常联在一起用,细究起来,三者随有共同的地方,却又不相同,如潘天寿就说过:[湿笔取韵,枯笔取气],[书画以笔取气,以墨取韵]。致于神则包括气,韵总的方面。[神化者,天机自发,气韵生动之谓也。形质法度端厚和平。参差错落。玲珑飞逸。诚能如是,可以语神矣。]项穆:[书法雅言]。

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